Когда в райдере заявлен звукотехник на сцене

 

шуточный скетч где-то 2015 года...

Достижение "самого простого блока питания"

Какое-то время назад мне понадобился блок питания на 48В для обеспечения фантомного питания в микшерском пульте.

С ходу не найдя в интернете в то время простой схемы из доступных элементов с хорошим описанием, включая (желательно) разводку печатной платы, я решил разработать схему сам. Благо ничего сложного в схеме нет и быть не могло, две основные её составляющие - диодно-конденсаторный умножитель и линейный стабилизатор давным-давно изобретены и описаны, оставалось только это совместить и грамотно описать. Посоветовавшись предварительно с участниками форума на Diyfactory, я написал вот эту статью.

Уточню: ничего нового в этой конструкции я не изобрёл! Просто взял давно известное и привёл в удобный вид, протестировал, отладил, описал.

Ко бы знал тогда...

Спустя, наверное, год или менее я, мониторя статистику посещения блога и поисковых запросов узнал, что самый большой интерес для читателей составляет именно эта статья.

Со временем гугл по всем запросам, связанным со схемой блока фантомного питания стал выдавать ссылку на мою статью самой первой в списке!

Когда я занялся выпуском плат и наборов своих конструкций, самой "проадваемой" оказался, всё таки, "электронный дроссель" и "SRPP каскад". Однако блоков фантомного питания разошлось тоже немало (полсотни точно), большая часть - заграницу. Целая "партия", например, ушла, как написал мне покупатель, для обеспечения питанием микрофонов в комментаторской кабине какого-то чемпионата по хоккею в Финляндии...

И вот - новый "успех". Случайно наткнулся на обзоры моей схемы в интернете. Приятно :) Нехорошо, правда, что товарищи не указывают источник схемы, и, в некоторых случаях, даже выдают её за свою. Правда, после вежливого обращения, авторство таки указывают.

 

 В общем, разработчик я пока что почти никакой, но одно достижение у меня есть: моя схема блока фантомного питания - самая востребованная у Российских самодельщиков.

Ламповый ди-бокс на базе SRPP каскада: ещё одна конструкция из "универсальных плат".

В данной заметке я опишу отнюдь не оригинальную или уникальную конструкцию. Цель заметки - показать очередной пример построения устройства на базе одной из универсальных (прототипных) плат, которые мы разрабатываем. И, в данном случае, основа конструкции - SRPP каскад на двойном триоде.

Для начала поясню, что такое ди-бок (di-box, direct box). Этим словосочетанием, которое можно было бы перевести как "соединитальная коробка" обычно называют сравнительно простое согласующее устройство, применяемое в профессиональной аудиотехнике. Основная задача ди-бокса - это преобразование небалансного сигнала в балансный для передачи его по длинной помехоустойчивой линии.  Например, чтобы подать сигнал с выхода полуаккустической гитары или синтезатора через мультикор к микшерскому пульту без помех и потерь. Вторая функция базовая ди-бокса, которая, тем не менее, есть далеко не во всех модификациях - это гальваническая развязка.

Существует множество разных схем для выполнения описанной выше задачи. Наиболее распространены схемы на операционных усилителях - "активные" - без трансформатора (эти не обеспечивают гальванической развязки), либо "пассивные" - состоящие из одного трансформатора. Последние обеспечивают гальваниечскую развязку, но зачастую, ощутимо ослабляют сигнал, особенно от источников с высокоомным выходом. Поэтому "идеальный" ди-бокс - это тот, в котором перед трансформатором стоит предварительный усилитель.

Именно такой мы и попытались создать. В качестве предусилителя - SRPP-каскад - схема, позволяющая "выжать максимум" из лампы по мощности при относительно невысоких искажениях. То, что нам нужно. К выходу его через разделительный конденсатор мы подключим трансформатор.

Полезная статья-презентация от THAT

THAT - большие молодцы. И продукцию выпускают, и не ленятся статьи для потенциальных пользователей писать. И не просто в качестве тех. поддержки к своим микросхемам, а вообще об основах основ в усилении аудио сигнала.
Вот один из примеров - рекомендую - Designing Microphone Preamplifiers

Ламповый микрофонный буфер (предусилитель) для подмосковной студии Robot Rock

Очередной прибор ушёл к счастливому владельцу. Студия Robot Rock из г. Электросталь заказала четырёхканальный предусилитель-буфер для записи барабанов и электрогитары. В основе устройства лежат следующие блоки:

4 SRPP-каскада

Качественные входные (микрофонные симметрирующие) трансформаторы от винтажного студийного пульта Beag

Блок анодного питания - электронный дроссель

Блок фантомного питания

Ламповый микрофонный предусилитель с перегрузом

Приятно сообщить, что Калининградская группа Lugosi стала одним из обладателей нашей техники. Специально для них был изготовлен микрофонный предусилитель. Усилитель состоит из двух  ламповых каскадов с входным и выходным трансформатором. Включены каскады последовательно, между ними есть мягкий диодный ограничитель с регулировкой глубины ограничения.
В приборе использована конструкция на SRPP-каскадах и блок питания типа электронный дроссель.

Ещё раз о применении SRPP-каскада на двойном триоде

В этой краткой заметке я не буду рассказывать о принципе работы данного схемотехнического решения. Это неоднократно делали до меня, и из русскоязычных изданий самыми удачными я считаю статью "Параллельно-управляемый двухламповый усилитель" и "Ламповый усилитель для наушников или снова о каскаде SRPP".

Как следует из названия последней статьи, наибольшую популярность данный каскад сыскал в качестве простейшего (отлично подходящего на роль первой ламповой конструкции для самостоятельной сборки) усилителя для наушников. Возможно это за счёт того, что данное включение лампы, которая, как известно, обладает гораздо худшей нагрузочной способностью (маленьким анодным током), чем, например, транзистор, позволяет подключать нагрузку с более низким сопротивлением. Однако, это не единственное достоинство SRPP-каскада, поэтому я и решил использовать его как одну из универсальных конструкция для сборки. В качестве прототипа мы избрали схему, которая приведена выше. В данном прототипе мы рекомендуем использовать двойные триоды. Например - из наиболее доступных отечественных - 6Н23П. Одно из её преимуществ - возможность работы с достаточно низким анодным питанием. Испытанная схема работает даже при напряжении питания от 12В до 250В! Рекомендованное напряжение питания - порядка 200В. Для наиболее корректной работы рекомендуется подбирать номиналы резисторов R2 и R4 так, чтобы рабочая точка усилителя была примерно в середине линейного участка характеристики. При снижении напряжения питания коэффициент усиления каскада по напряжению (который, к слову, небольшой) значительно не меняется, но - само собой - уменьшается динамический диапазон.

Блок питания с фильтрацией для лампового предусилителя: электронный дроссель

При построении любой маломощной конструкции на лампах одним из первых встаёт вопрос анодного питания.

Блок питания это и так - в принципе - наиважнейшая часть любого электронного устройства, но почему в данной статье я упоминаю питание именно маломощных и именно ламповых устройств? И вообще - что я подразумеваю под этими самыми устройствами?

Ну, во-первых, в соответствии с тематикой блога, это устройства звукоусиления. А это могут быть - в первую очередь - предварительные усилители для звукозаписи, которые в последнее время очень популярны именно на лампах. Ну и устройства на их основе - ламповые фонокорректоры, ламповые темброблоки, ламповые гитарные эффекты.

Специфика питания маломощных ламп - это малый ток, но при этом довольно высокое напряжение. И - для этого типа устройств - постоянное напряжение с очень хорошей фильтрацией, т.е. максимально сглаженное, с минимумом (отсутствием?) пульсаций.

В классических усилителях мощности с линейными блоками питания проблема пульсаций решается, как правило, применением конденсаторов большой ёмкости (зачастую соединённых помногу в параллель) и даже дросселей. Но я не просто так в самом начале подчеркнул, что речь идёт о блоке питания именно для микромощного (предварительного) усилителя. В этом случае конденсаторы большой ёмкости будут

занимать слишком много места, если конструкция компактна

стоить, возможно, дороже, чем вся конструкция в целом

перегружать маломощный анодный трансформатор в момент заряда

Чтоб обеспечить хорошую фильтрацию сигнала и при этом сэкономить место/средства, помогает популярная конструкция под названием "электронный дроссель".

Схема эта известна очень давно и имеет огромное множество повторений и модификаций, ею воспользовались сотни радиолюбителей-конструкторов. Поэтому принцип ещё действия я описывать не буду (мы против копипасты!), хотя порекомендую, всё таки, почитать самую удачную, на мой взгляд, статью об этой схеме от Олега Иванова.

Мы не претендуем на авторство данной схемы, и, в свою очередь,  взяли за основу схему, описанную в статье по ссылке выше и немного модифицировали её, как, в своё время, Олег Иванов модифицировал одну из первых схем стабилизатора.

Данная схема - ниже.

Пассивный ди-бокс

Изготовил пассивный ди-бокс. Схемотехнически - совершенно ничего особенного. Просто хорошее оформление. Использовал отечественные трансформаторы ТОТ-94.

Донором корпуса послужил некогда активный ди-бокс ART

Универсальные комплекты для разработчиков аудиотехники

Наконец максимально близко мы подошли к реализации давней идеи - начать мелкосерийный выпуск комплектов (конструкторов) для разработчиков аудиотехники. По-сути эта идея когда-то послужила толчком для создания этого блога и многих-многих проведённых работ.

Что значит именно "для разработчиков" и чем эти конструткоры будут отличаться от МастерКИТа или комплектов от Diyfactory или подобных?

Так, если одни делают простейшие схемки для начинающих (вроде мигалки на ёлку и усилителя на микросхеме), другие - оконченные аудиоустройства и реплики известных проектов, я собираюсь изготавливать универсальные блоки для конструкций, которые собирают многочисленные электронщики-любители звуковой техники. В общем, другая ниша и целевая аудитория.

Какова предпосылка и цель этого проекта?

Наверняка многие из вас, так же как и я, попадали в ситуацию, когда очень нужна какая-нибудь простейшая конструкция вроде блока питания к собранной вами недавно новой схеме, либо какого-нибудь согласующего, защитного, индикаторного устройства. Или же кто-нибудь заказывал очень простую конструкцию, вроде предусилителя, которую нужно сделать быстро, красиво и недорого.
Не знаю как вам, а мне в такие моменты всегда было досадно, если приходилось доставать утюг, кальку, химикаты, микродрель и браться за изготовление платы размером со спичечный коробок. Очень жаль было времени.
В некоторых случаях помогал Китай, но тамошние производители делают ну просто всё для Ардуинщиков, а вот аудио направление не радует ни ассортиментом, ни ценами.

Фильтр-кроссовер для 2-полосной концертной АС

В очередной раз понадобились фильтры для двухполосных концертных АС конфигурации НЧ(ШП) данамик + драйвер мощностью до 500 ватт.

Поскольку задача довольно простая и распространённая, остановились на такой вот схеме. В общем то, типовой - без каких-либо уникальных решений. На НЧ - 2-й порядок, на ВЧ - 3-й порядок.
Не спроста на схеме конденсаторы обозначены группами - во-первых, конденсаторы большой ёмкости и напряжения, например, 10мкФ 250В весьма дорогостоящие. Поэтому выгоднее воединять в параллель по несколько меньшей ёмкости. Во-вторых конструкциция (печатная плата) с посадочными местами под несколько конденсаторов, соединённых в параллель, позволит в небольших пределах менять (подбирать) частоту срезу, допаивая и выпаивая конденсаторы.

Первый опыт заказа производства печатных плат

Только вчера забрал с производства готовые образцы и спешу поделиться с вами.

Знаете, каково это - когда за последнее время изготовил не один десяток, а то и далеко за сотню плат в домашних условиях - ЛУТом или фоторезистом (немалая часть из которых, к слову, увы - отправлялась в мусорку из-за брака), и вот - получаешь красивые, ровные, с маской, шелкографией, сверловкой и лужением площадок платы! Непередаваемо...

Теперь - по-существу.

По мотивам предыдущей статьи: коммерческий образец

Конструкция, описанная в предыдущей статье набрала популярность, многим понравилась из-за потенциальной дешевизны. Поэтому пришлось для некоторых желающих сделать пару образцов на продажу :) В этом случае, соответственно, изделию нужно было придать соответствующий вид.
И вот он перед вами!

Самый простой ламповый предусилитель за один вечер

На волне большого интереса к ламповой технике хочу описать конструкцию лампового предусилителя "для самых маленьких". Или для не самых маленьких, но не имеющих времени для серьёзного углубления в ламповую схемотехнику, но желающих попробовать "ламповый звук" и посмотреть на приятное тёплое свечение ламп в темноте. Однозначно - характеристики данной конструкции более чем скромные, но при этом она весьма функциональна и - самое главное - не требует особых навыков для сборки и не содержит дорогих и редких элементов.

В основе конструкции - распространённая советская радиолампа 6Ж1П - "высокочастотный пентод с короткой характеристикой". Его развёрнутые характеристики и особенности применения легко найти в интернете, в частности, на сайте, которым я сам пользуюсь - Магия ламп. Его главная особенность, благодаря которой мы выбираем именно его - способность работать с низким напряжением. Да, если вы интересуетесь ламповыми конструкциями - вы непременно должны знать, что анодное напряжение в большинстве из них - сотни вольт, а значит нужен анодный трансформатор, дорогостоящие конденсаторы на большое напряжение, выходной (по-сути понижающий) трансформатор и, в конце концов, меры предосторожности и навыки при сборке. Вторая - не менее важная - уникальная дешевизна и доступность. Все остальные детали - стандартные пассивные элементы. Заказать отдельно придётся, разве что только, линейный стабилизатор на 6В LM7806 (о нём - отдельно), но - и то - его можно заменить на регулируемый стабилизатор LM317 или вообще на конструкцию с транзистором и стабилитроном.

Коммутация звуковой техники

В последнее время различные издания, посвящённые работе со звуком, всё больше уделяют внимания сложным звуковоспроизводящим и звукозаписывающим системам, программному обеспечению и решению широкого спектра задач с их использованием. При этом темы настолько серьёзные и обширные, что при отсутствии систематики рассмотрение их возможно только поверхностное. Вдобавок к этому, совершенно не уделяется внимание базовым понятиям и основам, незнание которых сводит на нет эффективность изучения очередной новой технологии. Эта печальная тенденция порождает массовую безграмотность среди нового поколения специалистов. И всё чаще и чаще с последствиями этой безграмотности приходится сталкиваться на тематических форумах и блогах, и, что куда хуже - на площадках.

В связи с этим я считаю необходимым провести небольшой технический ликбез в виде серии статей, в которых буду пояснять некоторые основополагающие понятия и принципы работы базовых электронных устройств. Цель – сформировать у читателя чёткое представление о том, что представляют собой и зачем делаются некоторые операции, которые многим кажутся ненужной мелочью, странной традицией, или даже загадочным шаманизмом. Я умышленно обойду стороной многие популярные и не менее важные темы, которые и так можно найти в свободном доступе, а уделю внимание тому, что, на мой взгляд, многие забыли.

В этой статье я собираюсь познакомить вас с тем, без чего не работает никакая аппаратура: проводами, правилами коммутации и основными стандартами передачи аудиосигнала. Все мы знаем, что звуковой сигнал (аудио сигнал) передаётся по проводам в виде переменного напряжения. В упрощённом варианте для этого достаточно два провода. Собственно, именно два провода и использовались для этого изначально, ещё с зарождения электронной звуковоспроизводящей техники и используются по сей день в бытовой аппаратуре. Откуда же тогда взялся этот стандарт «симметричного» или «балансного» сигнала с его тремя проводами и XLR-разъёмами? Чем он отличается от «небалансного»-двухпроводного? Зачем он нужен?

Да здравствуют радиоконструкторы! Или знакомство с работой наших коллег из Перми: усилитель для наушников.

С некоторых пор я уважаю радиоконструткоры - наборы для сборки. В в расцвет радиолюбительства в СССР такие наборы были очень распространены, потом как-то пропали... А вот сейчас вроде снова возрождаются. Правда уже силами энтузиастом. Вот одни из таких - Философия Звука. Пару месяцев назад в своём блоге они начали подробное описание эксперимента по разработке контрольного усилителя для наушников работающего в классе А. Вы без труда найдёте эти статьи (проект Гамма).

Я сразу обратил внимание, насколько подробно и скрупулёзно были описаны все тонкости и мелочи, проведены измерения, построены графики... Такой подход мне понравился. Поэтому, как только разработчики объявили о выпуске набора в продажу я, хоть и не являюсь поклонником прослушивания музыки или сведения в наушниках, сделал заказ. Было очень интересно...
Итак...

Вот и долгожданная коробочка. Открываем. Внутри всё упаковано просто отлично. Удивила комплектация! Плата - само собой, детали... Всё разложено по группам в пакеты, в каждом пакете - лист содержимого и номера позиций на схеме, собственно схема, краткое описание, приветственное письмо, визитка, компакт-диск и тех. информацией... И помимо этого - даже набор крепёжный элементов, отрезок провода и термоусадки! Предусмотрено ну всё буквально! Ах, да - даже немного "лишних" элементов на случай, если кто-то захочет поэкспериментировать с режимами работы.

Ламповый комбоусилитель в корпусе Regent 300 K. Часть 1.

Приступаю к проекту по сборке гитарного лампового усилителя для домашних упражнений, репетиций и выступлений в клубе. Основой для аппарата будет являться Vermona Regent 300 K. От него оставляю только корпус, ревербератор и лицевую панель.

В комбо я оставлю ревербератор, если он окажется рабочим, а также эффект тремоло. Однако, эти эффекты я соберу на транзисторах.
Первым делом, подремонтирую корпус и установлю динамики. 

Закрытие мотосезона 2015

Калининградская Аудиолаборатрория, помимо изготовления и реставрации звуковой аппаратуры, так же продолжает заниматься техническим обеспечением мероприятий.

Как мы уже писали раньше, мы не предоставляем оборудование в прокат, но периодически выступаем в качестве технических специалистов от различных прокатных компаний нашего города. На этот раз это - наш друг и коллега  +Alex Hellman и его проект Sound Master.

26 сентябра 2015 мы ( +Элвис Сергеевич  и +Victor Panics ), как говорится в полном составе отработали на Закрытии Байкерского сезона в местечке Форта-Ранта.

Особенно хочется подчеркнуть, что и является, к слову, поводом для публикации здесь этой заметки - то, что часть оборудования, использовавшаяся на этом концерте была укомплектована и модифицирована нашей Лабораторией. Так, изначально приобретённая техника с конструктивными недостатками была доработана до уровня и качества младших серий известных брендов. Звучание комплекта вы, хоть, конечно, и косвенно, можете оценить на видео.

Фотоотчёт и описание события - в оригинальной заметке VKонтакте. 

Вообще было довольно интересно. Кому интересно - пишите в комментариях, опишем технические подробности.

AMC Monitor8: АС с коаксиальными динамиками

В общем то, ничего особенного. Просто коаксиальные динамики - это всегда круто. Несколько фотографий.

Арт-ворота: инсталляция звуковой системы

Есть у нас в городе одно интересное место - творческая платформа Арт Ворота. Место красивое и интересное, про которое я когда-то писал в своём "Не Техническом" блоге.

Не так давно место набрало популярность как площадка для выставок, конференций, и иногда даже концертов. В связи с этим ко мне обратились из администрации заведения с запросом о поставке и монтаже звуковой системы для речевого и фонового музыкального сопровождения. "Развесить несколько небольших колонок по точкам" - примерно так вкратце мне описали то, что хотели бы видеть. Подо всё это имелся некоторый бюджет, который как раз был достаточен для покупки нового Public/Adress (вещательного) оборудования в нужном количестве.

Сначала я хотел отказаться, поскольку вещательными системами мы не занимаемся, и в то же время в городе уже есть компания, занимающаяся этим профессионально и готовая выполнить этот заказ. Тем не менее, поскольку само место мне показалось интересным и я ответил встречным предложением: сделать более мощную и гибкую систему, пригодную так же для небольших концертов, театральных представлений и кинопоказов.
Само собой, всё упиралось в бюджет: как "вписать" концертный комплект в стоимость вещательной системы типа магазин/вокзал? Демпингом мы не занимаемся, да и не выиграешь на нём много. Поэтому я предложил использовать в системе некоторые элементы Б/У.